上一篇
下一篇
刘磊：工业设计是技术
作者:admin 日期:2009-01-10
来源： 设计艺术家人物 作者： 李永华
刘磊
河南籍 中共党员
中南大学艺术学院工业设计系主任/讲师
长沙西木工业产品造型设计有限公司总监
2005年 清华大学美术学院柳冠中系统设计工作室/访问学者
2000年 日本国际艺术研究所（东莞）第四届工业设计研修班/研修
学术成果：
2007年 主持湖南省自然科学基金项目“城市信息化识别系统研究”
2006年 发表论文《从设计艺术的角度看—和谐之美》清华大学《装饰》杂志 NO7
2006年 课题《城市品牌形象战略研究》教育部人文社科基金 主要成员
2005年 参与完成课题《城市形象系统设计》湖南省自然科学基金
2004年 参与编写教材《产品形态设计》 湖南美术出版社
2004年 发表论文《论工业设计中的可持续发展思想》 《发明与创新》NO.9
2004年 编写教材《设计方法学》 中国轻工出版社
2003年 发表论文《浅谈产品设计中的创新设计》 《发明与创新》NO.8
2003年 发表设计作品于设计艺术核心刊物《装饰》NO.6
2003年 参与编写教材《现代广告设计》 湖南美术出版社
2002年 中南大学教改立项课题《工业设计本科优秀教学培养方式的探索》 三等奖
2001年 论文《迎接入世挑战，发展我国工业设计教育》获湖南省高教美术年会 三等奖
。。。。。。
个人获奖：
2005年 中南大学“五四”表彰 获得04—05年度“中南大学十佳青年”称号
2004年 中南大学本科毕业设计 优秀指导教师
2003年 中南大学本科毕业设计 优秀指导教师
2002年 中南大学本科毕业设计 优秀指导教师
2001年 湖南省设计艺术教学研讨会 优秀学术论文 三等奖
刘磊：工业设计是技术
文/李永华
“工业设计是一个方法，是怎么样去观察生活，从生活当中去理解事物，是设计师最重要的一个看家本领。”
——柳冠中
酷暑的午后，忽然飘风骤雨，溽暑之气一扫而光。这样的时光，最适宜的莫过于悠游林下，侃侃谈人生，或者坐在窗前煮茗谈天、论文，或者说点与艺术有关的话题，才不负苍天的一片盛情。
这样的时刻，坐在四壁冷峻的办公室，听中南大学工业设计系主任、西木工业设计有限公司设计总监--刘磊说他与工业设计的故事，谈工业设计所需的材料与尺度，说市场与客户。这个敦厚的北方汉子还一再破除人们心中对工业设计的迷思，说什么工业设计不是雕塑，不是平面设计，统言之，不是一门艺术，而是一门技术，多多少少有些扫兴，不够快意。
然而，听着听着，竟然渐渐入港。
“工业设计一种科学，是科学与艺术的结合，同时还是一种商业的活动，其中包含了艺术的成分，但又与艺术不同。”
“好的设计作品，可以用中国古代形容美人的一段话来形容——‘增一分太长,减一分太短;施朱则太赤,著粉则太白。’总而言之：设计追求的是恰到好处。”
“形式永远只能跟着功能走，功能与形式的合理化就是最高的形式美。”
……
不得不承认，表面看起来再枯燥无味的事情，有时候也能变得趣味盎然。
清水吉治：告诉你如何画好表现图的秘密
十几年前，一个偶然的机会，尚在求学阶段的刘磊得知一些有关工业设计这个专业的片断信息，从此对这行业产生了兴趣，然后开始学工业设计。当时国内工业设计市场还处于一片空白，设计教育也才刚刚起步，刘磊却是依然投入到了这行业，在他学习和发展的道路上，引领他前进的重要的两个人是两个来自日本的教授。
“当时学校请了两个外教，是来自日本的松丸隆和佐野邦雄先生”，回忆起两个启蒙老师，刘磊颇为怀念，“当时松丸隆先生是富士通的设计师，而佐野邦雄先生是精工的设计师。”
二战后，日本一片焦土，到了二十世纪六十年代，日本提出“设计兴国”战略，就是要利用工业设计打开海外市场，这一战略直接推动日本的再度崛起。
这样的背景下，“日本设计师懂得如何从市场出发，从人的需要出发去做设计，做造型，去控制成本”，在刘磊看来，两位老师教给他最重要的东西就是实际的经验，也养成了他今后从事设计时严谨务实的习惯。
大学时，刘磊有两个梦想，那就是能成为两个人的学生，一个是日本的设计大师清水吉治先生，另一个则是堪称中国工业设计鼻祖的柳冠中先生。对很多人来说，实现年少时的梦想是过分的奢望，随着岁月的流逝渐渐地就淡忘、漫灭了，刘磊却很幸运的先后师从于两位大师，只能说是上天的眷顾了。
2000年，刘磊赴日本进修，正好是由清水吉治先生担任主讲教师，他第一次见到大学时崇拜的偶像。刘磊说：“自我介绍时，我说，‘清水老师是我大学时期的偶像，今天能见到清水老师并跟着清水老师学习，感觉像是在梦中一样，竟然成为了现实。先生一听很高兴，说没想到自己在中国还是个明星，还有崇拜者。’”
一次课后，清水吉治先生悄悄地将刘磊拉到一旁，说：“小刘，告诉你一个画好表现图的秘密。”一听这话，刘磊耳朵竖起来，真叫“洗耳恭听”，然后听到这样一句对他后来影响颇深的话——“拿张白纸，画上你的第一张图，然后记下“1”，将它小心翼翼地包起来，然后一直画到第1000张，然后打开第一张，再比较一下就找到方法了。”
柳冠中：美术与设计不是一回事
在刘磊身上，三位日本老师留下了深深的烙印，同样柳冠中先生对他设计理念的形成同样影响至深。
2003年，中南大学邀请柳冠中教授前来任特聘教授，当时，学校需要安排一个老师担任柳冠中先生的科研助手，但明确表示，学校条件紧张，对助手并不支付任何补贴，纯属义务劳动。最初选了几个老师，可都表示不太愿意。刘磊却觉得，这是天赐良机，是个绝佳的学习机会，结果，一做就是三年。
在访谈中，刘磊始终强调，现在的人们都将工业设计当作一门艺术，国内很多设计公司都是在做美化设计，过分地追求产品外观的漂亮，增加很多无用的造型；而国外工业设计师追求的是通过设计让人们去购买商品，持续地购买和使用，这就是工业设计的附加值。应该说，这很大程度上是受柳冠中先生影响的结果。柳冠中先生一贯认为，社会把设计整个歪曲了，认为设计是个视觉问题，取悦人们的眼目，所以中国的设计起不来，大家的观念错了，设计东西不是光为看的，设计是生活当中的伴侣，生活当中必须要用的东西。
刘磊的另一个观点显然也师承于柳先生。柳先生说，“工业设计是方法论，是怎么样去观察生活，从生活当中去理解事物，是设计师最重要的一个看家本领”。刘磊则认为，“工业设计是一种方法、是一种思维方式，去控制事物发展的方向”。从这个角度才能够理解，为何工业设计师既能够设计茶杯又能设计家具，还能够设计出大型机械，难道是他们“上知天文，下知地理，无所不晓”？这是普通人对工业设计非常迷惑的原因之一。然而，对一个优秀的工业设计师来说，不是单纯地去画画图，做做结构，而是要通过这样一个方法去了解生活，认识社会，去体悟人的需求，这就需要宽泛的人文视野与知识场域。
工业设计是商业+艺术
一个工业设计师仅仅具备工业设计的技能，拥有宽广的人文知识并不一定就能设计出优秀的作品。工业设计直接面对市场，要将自己的想法转化成产品，那就必须与市场对接，需要营销知识，管理知识。
2001年，中南大学艺术学院工业设计系试推行工作室制，刘磊做了产品形态工作室责任教师。七年的时间让刘磊逐渐地接触市场，虽然更多地是被动等客上门，但是从求学时就形成的市场观念就带给他很深的影响，于是，到2007年，他决定在湖南开设一家专业的工业设计公司，完全将工业设计融入到市场运转环节中去，作一个在湖南将设计产业化的尝试，与市场零距离亲密接触。
出人意料的是，工业设计在发达国家早已成为成熟行业，而刘磊所成立的西木设计公司却是湖南这个面积与英国相当，人口超过法国的中部省份的第一家工业设计公司。
“现在湖南的工业设计整个落后于京广沿线一带地区，不说沿海地带，就是河南，1990年就成立了工业设计协会，1992年成立生产力促进协会，而湖南至今没有相应的专业组织。”刘磊对湖南的工业设计市场现状并不乐观，而且有些焦虑。
其实，对刘磊来说，在大学任教的日子很悠闲很自在。除了教学，回到家中，他喜欢沏壶功夫茶，看NBA，看看书，可他总是问自己一个问题——作为内陆省份的一个工业设计师，应该做什么？
“在学校，设计师虽然有所接触市场，但毕竟是在象牙塔内，没有市场影响力”，刘磊说。
这显然是个有点野心的人。从成立西木设计公司开始，刘磊目标就异常的明晰。作为一家公司，它当然需要盈利，否则就无法生存，而作为湖南第一家工业设计公司，刘磊几乎天然地要承担另一份责任，而他也明显意识到了这一点。他说，现在并不是将赚钱放在第一位，而是更多地出来做推广，让整个市场慢慢地去认识工业设计，去接受成熟的工业设计理念。
刚刚接触市场，刘磊不时遭遇尴尬。有时，一个客户跑过来想做设计，一开口就让设计师先做个模型出来，至于费用，满意再说。有时，一家公司想做工业设计，却总是抱着怀疑的眼光，特别是一些工程师很难接受让一个工业设计师来引领他们的工作。这让刘磊很无奈，“这就是现实，在沿海地区，比如深圳、东莞，社会对工业设计已经形成了比较成熟的观念，流程也很规范。在湖南，这一阵子忽然就冒出一批工业设计公司，但现在市场有点乱。湖南制造业不是很发达，公司少，设计需求也就小，更困难的是，没有几个企业真正懂得工业设计是怎么回事。”
为此，西木设计所要做的不是单纯地做一个产品，而是去引领客户意识，做许多拓荒者的事情。这就促使西木设计从一开始就建立起一整套流程体系，从前期商业调研、中期的ID设计，到后期的结构设计，刘磊甘愿付出比其他同行一倍的劳动量，“一个事物从一开始就规范运作，它才能健康成长”。针对湖南市场与沿海市场的不同，刘磊渐渐地摸索出一个适合内陆不成熟市场的模式，这个模式或许可以推动西木设计做成一个品牌，一个像湖南动画产业虹猫蓝兔那样的品牌。
祝福这个有野心的男人吧。
刘磊部分设计作品:(作品专题)
http://zhanlan.chda.net/show.aspx?id=1407&cid=60
刘磊
河南籍 中共党员
中南大学艺术学院工业设计系主任/讲师
长沙西木工业产品造型设计有限公司总监
2005年 清华大学美术学院柳冠中系统设计工作室/访问学者
2000年 日本国际艺术研究所（东莞）第四届工业设计研修班/研修
学术成果：
2007年 主持湖南省自然科学基金项目“城市信息化识别系统研究”
2006年 发表论文《从设计艺术的角度看—和谐之美》清华大学《装饰》杂志 NO7
2006年 课题《城市品牌形象战略研究》教育部人文社科基金 主要成员
2005年 参与完成课题《城市形象系统设计》湖南省自然科学基金
2004年 参与编写教材《产品形态设计》 湖南美术出版社
2004年 发表论文《论工业设计中的可持续发展思想》 《发明与创新》NO.9
2004年 编写教材《设计方法学》 中国轻工出版社
2003年 发表论文《浅谈产品设计中的创新设计》 《发明与创新》NO.8
2003年 发表设计作品于设计艺术核心刊物《装饰》NO.6
2003年 参与编写教材《现代广告设计》 湖南美术出版社
2002年 中南大学教改立项课题《工业设计本科优秀教学培养方式的探索》 三等奖
2001年 论文《迎接入世挑战，发展我国工业设计教育》获湖南省高教美术年会 三等奖
。。。。。。
个人获奖：
2005年 中南大学“五四”表彰 获得04—05年度“中南大学十佳青年”称号
2004年 中南大学本科毕业设计 优秀指导教师
2003年 中南大学本科毕业设计 优秀指导教师
2002年 中南大学本科毕业设计 优秀指导教师
2001年 湖南省设计艺术教学研讨会 优秀学术论文 三等奖
刘磊：工业设计是技术
文/李永华
“工业设计是一个方法，是怎么样去观察生活，从生活当中去理解事物，是设计师最重要的一个看家本领。”
——柳冠中
酷暑的午后，忽然飘风骤雨，溽暑之气一扫而光。这样的时光，最适宜的莫过于悠游林下，侃侃谈人生，或者坐在窗前煮茗谈天、论文，或者说点与艺术有关的话题，才不负苍天的一片盛情。
这样的时刻，坐在四壁冷峻的办公室，听中南大学工业设计系主任、西木工业设计有限公司设计总监--刘磊说他与工业设计的故事，谈工业设计所需的材料与尺度，说市场与客户。这个敦厚的北方汉子还一再破除人们心中对工业设计的迷思，说什么工业设计不是雕塑，不是平面设计，统言之，不是一门艺术，而是一门技术，多多少少有些扫兴，不够快意。
然而，听着听着，竟然渐渐入港。
“工业设计一种科学，是科学与艺术的结合，同时还是一种商业的活动，其中包含了艺术的成分，但又与艺术不同。”
“好的设计作品，可以用中国古代形容美人的一段话来形容——‘增一分太长,减一分太短;施朱则太赤,著粉则太白。’总而言之：设计追求的是恰到好处。”
“形式永远只能跟着功能走，功能与形式的合理化就是最高的形式美。”
……
不得不承认，表面看起来再枯燥无味的事情，有时候也能变得趣味盎然。
清水吉治：告诉你如何画好表现图的秘密
十几年前，一个偶然的机会，尚在求学阶段的刘磊得知一些有关工业设计这个专业的片断信息，从此对这行业产生了兴趣，然后开始学工业设计。当时国内工业设计市场还处于一片空白，设计教育也才刚刚起步，刘磊却是依然投入到了这行业，在他学习和发展的道路上，引领他前进的重要的两个人是两个来自日本的教授。
“当时学校请了两个外教，是来自日本的松丸隆和佐野邦雄先生”，回忆起两个启蒙老师，刘磊颇为怀念，“当时松丸隆先生是富士通的设计师，而佐野邦雄先生是精工的设计师。”
二战后，日本一片焦土，到了二十世纪六十年代，日本提出“设计兴国”战略，就是要利用工业设计打开海外市场，这一战略直接推动日本的再度崛起。
这样的背景下，“日本设计师懂得如何从市场出发，从人的需要出发去做设计，做造型，去控制成本”，在刘磊看来，两位老师教给他最重要的东西就是实际的经验，也养成了他今后从事设计时严谨务实的习惯。
大学时，刘磊有两个梦想，那就是能成为两个人的学生，一个是日本的设计大师清水吉治先生，另一个则是堪称中国工业设计鼻祖的柳冠中先生。对很多人来说，实现年少时的梦想是过分的奢望，随着岁月的流逝渐渐地就淡忘、漫灭了，刘磊却很幸运的先后师从于两位大师，只能说是上天的眷顾了。
2000年，刘磊赴日本进修，正好是由清水吉治先生担任主讲教师，他第一次见到大学时崇拜的偶像。刘磊说：“自我介绍时，我说，‘清水老师是我大学时期的偶像，今天能见到清水老师并跟着清水老师学习，感觉像是在梦中一样，竟然成为了现实。先生一听很高兴，说没想到自己在中国还是个明星，还有崇拜者。’”
一次课后，清水吉治先生悄悄地将刘磊拉到一旁，说：“小刘，告诉你一个画好表现图的秘密。”一听这话，刘磊耳朵竖起来，真叫“洗耳恭听”，然后听到这样一句对他后来影响颇深的话——“拿张白纸，画上你的第一张图，然后记下“1”，将它小心翼翼地包起来，然后一直画到第1000张，然后打开第一张，再比较一下就找到方法了。”
柳冠中：美术与设计不是一回事
在刘磊身上，三位日本老师留下了深深的烙印，同样柳冠中先生对他设计理念的形成同样影响至深。
2003年，中南大学邀请柳冠中教授前来任特聘教授，当时，学校需要安排一个老师担任柳冠中先生的科研助手，但明确表示，学校条件紧张，对助手并不支付任何补贴，纯属义务劳动。最初选了几个老师，可都表示不太愿意。刘磊却觉得，这是天赐良机，是个绝佳的学习机会，结果，一做就是三年。
在访谈中，刘磊始终强调，现在的人们都将工业设计当作一门艺术，国内很多设计公司都是在做美化设计，过分地追求产品外观的漂亮，增加很多无用的造型；而国外工业设计师追求的是通过设计让人们去购买商品，持续地购买和使用，这就是工业设计的附加值。应该说，这很大程度上是受柳冠中先生影响的结果。柳冠中先生一贯认为，社会把设计整个歪曲了，认为设计是个视觉问题，取悦人们的眼目，所以中国的设计起不来，大家的观念错了，设计东西不是光为看的，设计是生活当中的伴侣，生活当中必须要用的东西。
刘磊的另一个观点显然也师承于柳先生。柳先生说，“工业设计是方法论，是怎么样去观察生活，从生活当中去理解事物，是设计师最重要的一个看家本领”。刘磊则认为，“工业设计是一种方法、是一种思维方式，去控制事物发展的方向”。从这个角度才能够理解，为何工业设计师既能够设计茶杯又能设计家具，还能够设计出大型机械，难道是他们“上知天文，下知地理，无所不晓”？这是普通人对工业设计非常迷惑的原因之一。然而，对一个优秀的工业设计师来说，不是单纯地去画画图，做做结构，而是要通过这样一个方法去了解生活，认识社会，去体悟人的需求，这就需要宽泛的人文视野与知识场域。
工业设计是商业+艺术
一个工业设计师仅仅具备工业设计的技能，拥有宽广的人文知识并不一定就能设计出优秀的作品。工业设计直接面对市场，要将自己的想法转化成产品，那就必须与市场对接，需要营销知识，管理知识。
2001年，中南大学艺术学院工业设计系试推行工作室制，刘磊做了产品形态工作室责任教师。七年的时间让刘磊逐渐地接触市场，虽然更多地是被动等客上门，但是从求学时就形成的市场观念就带给他很深的影响，于是，到2007年，他决定在湖南开设一家专业的工业设计公司，完全将工业设计融入到市场运转环节中去，作一个在湖南将设计产业化的尝试，与市场零距离亲密接触。
出人意料的是，工业设计在发达国家早已成为成熟行业，而刘磊所成立的西木设计公司却是湖南这个面积与英国相当，人口超过法国的中部省份的第一家工业设计公司。
“现在湖南的工业设计整个落后于京广沿线一带地区，不说沿海地带，就是河南，1990年就成立了工业设计协会，1992年成立生产力促进协会，而湖南至今没有相应的专业组织。”刘磊对湖南的工业设计市场现状并不乐观，而且有些焦虑。
其实，对刘磊来说，在大学任教的日子很悠闲很自在。除了教学，回到家中，他喜欢沏壶功夫茶，看NBA，看看书，可他总是问自己一个问题——作为内陆省份的一个工业设计师，应该做什么？
“在学校，设计师虽然有所接触市场，但毕竟是在象牙塔内，没有市场影响力”，刘磊说。
这显然是个有点野心的人。从成立西木设计公司开始，刘磊目标就异常的明晰。作为一家公司，它当然需要盈利，否则就无法生存，而作为湖南第一家工业设计公司，刘磊几乎天然地要承担另一份责任，而他也明显意识到了这一点。他说，现在并不是将赚钱放在第一位，而是更多地出来做推广，让整个市场慢慢地去认识工业设计，去接受成熟的工业设计理念。
刚刚接触市场，刘磊不时遭遇尴尬。有时，一个客户跑过来想做设计，一开口就让设计师先做个模型出来，至于费用，满意再说。有时，一家公司想做工业设计，却总是抱着怀疑的眼光，特别是一些工程师很难接受让一个工业设计师来引领他们的工作。这让刘磊很无奈，“这就是现实，在沿海地区，比如深圳、东莞，社会对工业设计已经形成了比较成熟的观念，流程也很规范。在湖南，这一阵子忽然就冒出一批工业设计公司，但现在市场有点乱。湖南制造业不是很发达，公司少，设计需求也就小，更困难的是，没有几个企业真正懂得工业设计是怎么回事。”
为此，西木设计所要做的不是单纯地做一个产品，而是去引领客户意识，做许多拓荒者的事情。这就促使西木设计从一开始就建立起一整套流程体系，从前期商业调研、中期的ID设计，到后期的结构设计，刘磊甘愿付出比其他同行一倍的劳动量，“一个事物从一开始就规范运作，它才能健康成长”。针对湖南市场与沿海市场的不同，刘磊渐渐地摸索出一个适合内陆不成熟市场的模式，这个模式或许可以推动西木设计做成一个品牌，一个像湖南动画产业虹猫蓝兔那样的品牌。
祝福这个有野心的男人吧。
刘磊部分设计作品:(作品专题)
http://zhanlan.chda.net/show.aspx?id=1407&cid=60
文章来自: 
引用通告: 
Tags: 
相关日志:
评论: 0 | 引用: 0 | 查看次数: -
发表评论